Curiosidades Mario Vargas Llosa

Curiosidades sobre el reciente Nobel : Vargas Llosa

10 Octubre 2010 | Evelyn Ugalde | Fuente Club del Libro. CR

El premio Nobel de Literatura 2010 fue entregado a Mario Vargas Llosa, un latinoamericano, un periodista, un polìtico, un gran pensador, un profesor y por supuesto un gran escritor....

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Mario Vargas Llosa es un hombre travieso, como lo demostró cuando a los 19 años se fugó de la casa con una tía; cuando a los 40 y pico golpeó en público a Gabriel García Márquez por un aparente lío amoroso; cuando a los 48 publicó un inesperado y sensual Elogio de la madrastra; cuando quiso ser presidente de Perú a los 50, y cuando a los 60 se mandó Los cuadernos de don Rigoberto, una novela sobre arte erótico donde se mezclan incandescentes fobias y filias.

En marzo pasado, el escritor peruano cumplió 70 años y sigue tan campante: los celebró publicando Travesuras de la niña mala, una saga de amor escrita en orden cronológico, apartándose de su manera tradicional de armar historias, que normalmente son como ríos que siguen sus propios cauces hasta que se cruzan y desaguan juntos.

Una edición de sus obras completas ha echado a andar y, como ocurre desde hace varios años, se afirma el rumor de que podrían darle, este año sí, el Premio Nobel de Literatura. Aunque, como a Borges, es probable también que tampoco se lo den, ni este año ni nunca. De Vargas Llosa, como de muchos otros intelectuales, se dice que se subió al caballo por la izquierda y se bajó por la derecha, y eso lo descarta a los ojos puritanos como posible ganador del Nobel.

Vargas Llosa insiste en que Travesuras es su verdadera primera novela de amor. Relata lo que ocurre entre Ricardo Somocurcio, traductor free-lance y viajero, poco ambicioso, y niño bueno, y Lily, la niña mala, mujer dura, heroína perversa, cazafortunas camaleónica de personalidad múltiple aunada a la rebeldía y a la soledad, lo que hace de ella un magnífico personaje humano a pesar de algunos rasgos folletinescos.

Esta mujer egoísta y arribista un día es aprendiz de guerrillera, al siguiente se transforma en Madame Arnoux, casada con un diplomático francés, luego es Ms. Richardson, amante de un criador de caballos inglés, y más tarde Kuriko, entregada a los designios del enigmático Fukuda, abusador y samueleador empedernido, fabricante de afrodisíacos de cuerno de rinoceronte, aficionado a los efectos que producen unos polvos raros, sobre los cuales no se darán detalles aquí porque sería como contar el final de una película.

Lily se desplaza con pasaportes falsificados, contrabandea, y despluma a sus amantes. De origen pobre, es menuda pero elegante, masoquista y sádica, un verdadero personaje inolvidable, casi operático, que le roba el se(x)so al pobre trabajador intelectual que es Ricardo. Con estas asimetrías, como dicen ahora, es la historia de un amor casi siempre imposible, pero insertada en un contexto de cambios políticos y sociales del mundo moderno y matizada con personajes secundarios de gran calibre que son también un tributo de Vargas Llosa a la amistad.

Así, tenemos a los entrañables Paul, chef y guerrillero; Barreto, hippie convertido en retratista de caballos de carrera; Toledano, trujimán o maestro de la traducción cuyo mayor placer es hacer el amor en un prostíbulo de lujo con su amante japonesa; Yilal, el niño vietnamita sin voz; Arquímedes, intuitivo pescador que sabe donde construir un rompeolas simplemente oyendo el ruido del mar; la amorosa artista Marcela, que por un tiempo se enamora del cincuentón Ricardo; Elena, la madre de Yilal, una doctora de existencia tranquila que brinda con champán y bocas de envidia por la niña mala y su agitada vida. Los capítulos en los que se habla de ellos son como cuentos casi independientes, género literario que Vargas Llosa no ha cultivado mucho.

Los personajes secundarios desaparecen de la existencia de Ricardo, dejándolo progresivamente solo, pero antes, de manera directa o indirecta, llevan a Ricardo a encontrar siempre la pista de Lily, o a Lily a encontrar la pista de Ricardo, enamorado de ella "hasta las cachas", aunque este a veces intente desintoxicarse de la relación, incluso intentando el suicidio. Son extremamente diferentes, la niña mala y el niño bueno.

Los vaivenes amorosos se dan en Lima, París (epicentro), Londres, Tokio o Madrid, ciudades que Vargas conoce bien, porque ha residido o trabajado en ellas, si bien no incluye a Barcelona. En ese sentido, Travesuras es casi una guía Michelín con valor literario agregado. Vargas Llosa evoca hoteles, comidas, bebidas, librerías, bibliotecas, cines y películas, museos, calles y parques de esas ciudades, sin abandonar su capacidad para la truculencia anecdótica y ubicarnos en un París entregado a promover la revoluciones ajenas y propias; en el Londres hippie de los 70 más orientado al "peace and love"; en el Tokio de las finanzas y los excesos de los 80; en la Lima privilegiada donde todo comienza en un verano "fabuloso", como dice en la primera línea de la novela, con música de Pérez Prado, y en el Madrid de la transición que se mundializa poco a poco con las razas y olores del orbe.

En resumidas cuentas, Vargas Llosa pinta un gran fresco en el que las ciudades son también protagonistas. Y, por si fuera poco, nos transfiere referencias oportunas a obras como La educación sentimental, de su admirado Flaubert.

Vargas Llosa sostiene que Travesuras es su primera novela de amor y que es una novela de amor moderna. Aunque superior en muchos sentidos, Travesuras está emparentada con la buscona y carterista mexicana de Diablo guardián, de Xavier Velasco, y con la narcotraficante de Reina del Sur, de Arturo Pérez Reverte, para citar dos novelas relativamente recientes en las que las heroínas son mujeres libres, muy libres y muy malas, como no se podían ni siquiera imaginar en el siglo XIX, siglo cuya literatura Vargas Llosa ha estudiado a fondo.

Sin embargo, las Travesuras de la niña mala es una novela de un romanticismo de lo más clásico. El corazón de Ricardo gira alrededor de los caprichos de una mujer que ama desde que la conoció, al salir de la adolescencia, en un barrio pitufo de Lima. La niña mala entra y sale a su antojo de la vida de Ricardo. Él es el niño bueno que siempre, o casi siempre, la perdona, la cuida, la mantiene, la cura y le hace el amor según las conveniencias de ella, no las de él, que a veces funge como eyaculador ansioso y precoz. Lily, o como se llame, sufrida a veces, es una mujer algo insufrible pero la relación tormentosa y enfermiza con Ricardo, gracias a la gran habilidad narrativa del autor, no aburre ni cuando se aproxima al melodrama.

Vargas Llosa: Sin erotismo no hay gran literatura

Como en casi todas sus obras (notablemente Pantaleón y las visitadoras (sensualidad y humor), Elogio de la madrasta (imaginación y tabú) y Los cuadernos de don Rigoberto (erotismo y arte) Vargas Llosa incorpora en Travesuras de la niña mala una serie de pasajes eróticos que van de la mano con sus postulados sobre el tema: erotismo en contexto.

Vargas Llosa recuerda con fruición que su relación con estas cuestiones se inició muy temprano, cuando en el colegio escribía cartas de amor en nombre de los compañeros, y redactaba novelitas porno que les vendía para comprar cigarrillos. También se nutrió en la biblioteca de un exclusivo club de Lima, donde catalogaba los libros, algunos de ellos muy salaces, y donde fue tomando cuerpo su visión de lo erótico.

El erotismo, para Vargas Llosa, es un enriquecimiento del acto sexual y de todo lo que lo rodea, gracias a la cultura, gracias a la forma estética. Es como un decorado teatral del acto sexual, que añade una dimensión artística sin escamotear el placer, más bien al contrario.

Según sus postulados, no existe una gran literatura erótica. Lo que existe es un erotismo en las grandes obras literarias. Un libro que no integre lo erótico dentro de un contexto vital, es una literatura muy pobre. Un libro erótico produce placer estético y hace las veces de afrodisíaco, igual que lo puede hacer una pintura.

La literatura erótica que se refiere al placer sexual debe tener un coeficiente estético. Si se queda por debajo de ese mínimo estético que da a la obra categoría de artística, se trata de pornografía, ha dicho Vargas Llosa. Aunque contados con la mano, ciertos pasajes de Travesuras de la niña mala se ajustan como un guante a estos postulados y hacen que la novela tome un cuerpo completo.

La obligación de un libro de ficción es, en sus propias palabras, entretener. "Mi aspiración es que me lean, no que me estudien". Y que lo lean, depende "de la brujería, buena o mala, del narrador".

Dicho de otra manera, todo depende de las travesuras del escritor

Escrito por Gerardo Bolaños, en Agosto del 2006

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